像个谁？周席麟想到了一个风马牛不相及的人名——王舒琑。
王舒琑算是周席麟的半个老师，九十年代拍过不少先锋艺术片，什么《女人国的污染报告》《银蛇谋杀案》，当前是上戏电影学院的教授，王舒琑演戏的特征就是你瞧不出来他那段戏是爆发，但又感觉时时刻刻在“爆发”状态。
“因为表演时时刻刻都在闪光，因此不需要闪光点吗？”周席麟喃喃自语，“比起生命之路的吕益，进步了太多。”
初见面，黄白游饰演吕益，无论是外形还是情绪，都大开大合。
电影继续播放着，南海十三郎没有跟上时代，或者说是时代没他一席之地。
战事结束，流行的戏都变成《蟹美人大闹水晶宫》《甘地会西施》，这样的戏南海十三郎不会写，因为他只写有情有义之词。
曾经同时写几个剧本都供不应求，现在门可罗雀，成为戏班避恐不及的剧作家。
有段与电影投资人争执的戏码，以搞笑的方式呈现，江誉镠被电影投资人叫人扔了出去，好像抬小孩。
在座的导演和编剧们却完全笑不出来，甚至如坐针毡。
比如前来捧场站台的《慌枪走板》编剧谷宴，他自说自话，“怎么会有这么傻的人，编剧不随着市场而动，会被饿死的，南海十三郎太傻了。”
口中是骂声，但谷宴的眼神却是敬佩，他“进化”了，变成会写资方和观众都满意剧本的编剧。
可南海十三郎顽固不化！谷宴就看着江誉镠为了生计，把身上值钱的物件一个个卖掉。
“这是一部编剧史诗，所有编剧、导演以及创作者心中都有一个十三郎，但一如既往保持初心坚持下来的人太少太少了。”导演魏洺也想起了自己类似的经历。
他没被资方赶出门，因为他从未与资方作对，不过魏洺想起的是自己为了拉投资，把一部戏改得连亲爹都不认识。
魏洺评价，“于墨的名气小了点，如果于墨是世界闻名的大导演，那么这部电影的上限会更高。”
天才总是会历经风霜，南海十三郎在穷愁潦倒里又遇到重大打击，他再次遇到年轻时一见钟情的对象莉莉。
对方已嫁为人妇，有傲骨之人最在意什么事？让心爱之人见到自身落魄的样貌。
无论莉莉是不记得，抑或没认出眼前这穷愁潦倒的流浪汉就是当年风度翩翩的江誉镠。
对南海十三郎而言，结果都一样。
“黄哥的演
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