的出乎意料，然而这一次整个剧本充满了拼凑痕迹，甚至有点炫耀，他们一心想加尽可能多的恐怖元素进来，哪怕出现漏洞和破绽都不管，不停地告诉观众：“它太可怕了！它会吃掉你的灵魂，太可怕了！”
可他们的声音被观众听到了，那不是什么好玩的事，不应该被观众听到的，而是要让他们感受到！不然没有心理认同、没有代入、没有移情，再新奇的恐怖段子都会变得平淡，何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节的话，也许会觉得恐怖，王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍，这意味着故事本身已失去了神秘感、失去了悬念。
从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性的类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人入胜，就需要制造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、兴奋、紧张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、、漫画什么都好，只要是在讲故事，悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他一辈子都在拍悬疑片，对蒙太奇等的手法、技巧的探索，永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇的手法来讲一个本身不具多少悬念的故事，从而达到相应效果。
《死寂》的定位是一部心理恐怖片，只是温子仁仍然深陷《SA》的影响无法脱离，他不会完全放弃血腥，而是想要融合进去，这倒是一种尝试；但真正的恐怖来源于精神层面，来源于个人的想象，来源于自己吓自己，《死寂》既没有情感也没有悬念，这才是最糟糕的，它拿什么去打动、去吓唬别人？整个剧本简直可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》的剧本有着太多这样、那样的问题，王扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说做出修改了，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什么不从剧本开始就做到更好呢？只要把一些地方加以改变和调整，然后镜头注意神秘气氛的塑造，影片的节奏注意张弛，不要以为有一个好结局就能解决一切不足……王扬对这些问题提出了自己的建议，温子仁和雷-沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力的民谣故事。”
BIG-DEAL！两人认为没那么大的问题，它是有点老套，但拍出来的影像镜头效果肯定很好！他们已经进入到思索木偶造型的环节了
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