了在剪辑室看的、即将要播放出街的《越狱》，相比较脑海中的那个版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越狱》吸引人的地方，为什么会好看？简单来说就是……他对女记者笑道：“紧张、刺激、聪明、酷。”
事实上，它的核心就是两个方面，经典的“战友情谊”和“死刑危机”。
后者并不是特指迈克尔-斯科菲尔德哥哥的死刑危机，这个是全剧最大的而已，却不紧张。“死刑危机”包括了每一集不停出现的新危机，每个人物面临的新危机，在这方面和《24小时》是一样的，扣人心弦的危机出现、营造着紧张的气氛和悬念，危机带来了解决、情节发展和**，然后又一个新危机登场。
那么为什么不好看？不好看是因为很多地方太过罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水，甚至是矛盾蹩脚。
这自然和边拍边播有关系，观众的评价反响让编剧们一惊一乍，导致他们把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了，就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“越狱方案”层次，当迈克尔-斯科菲尔德用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。
“动人心魄，让人离不开电视机一秒，你会感到喘不过气！”
这就是他真正在做的工作，一目了然地看清了这套剧集的优缺点，再和剧组主创们一起把优点放大，把缺点弥补，直接删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有了那些肥皂剧的注水，增加了逃狱行动的层次，在每一集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加的紧张紧凑，少看一秒都不行。
但减少不代表全部没有了人物回忆，倒叙过去这种手法除了拖时间，就是为了塑造人物和交待现在，而塑造人物则是为了“战友情谊”。
菲尔南多-苏克雷、T-BAG……这些一起参与逃狱的囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们的面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔-斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨的关系。
想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版的处理是把他们都刻画成了“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法的人，就算重罪犯也会寻找理由。但是无论如何，一个轻微违法刑期只剩不多的犯人非要越狱，无论什么理由都是刻意牵强，最明显的就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。
就算逃了出去，他们的家人爱人也不会接受，只会骂一句：“愚
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