他。因为看一幅画辨其本意，不光是从画的表面，还可从画意来揣摩画画人在当时的思想。
这个人一定是清冷而孤傲的，所以在作画时会无意识地把这种感**彩也融入了进来。灰袍人除去第一幅上是把锦盒递出的，其余三幅上都是反手而缚，如若配上表情，定然是冷漠淡然地看着眼前的生死一幕，哪怕两个年轻晚辈跪拜在他脚前，似乎也激不起他半点情绪波澜。不能武断地评价这人冷漠，但至少可以看出此人很沉鹜。
观其人看不出什么明堂，我将注意力转移从其着装到地面，到那锦盒。只怨这时古羲不在，否则他定能瞧出这是什么年代的衣装，锦盒又是什么材质，甚至有更深的见地。
蓦的目光一顿，落在了灰袍人的身上，就在他的腰间好似挂了一块牌子，虽然没有用翠绿来勾勒，但看其形状极像是之前悬挂在灯盏之间的那块。那依此看来，玉牌不但是真有其物，而且还就是这洞主人的随身之物。
应当不是有意而为，古人皆有腰饰之类的东西，以他借由此玉牌来达到奇货可居目的来看，应该他也深知这玉牌的价值。之前他曾提到一句必须齐集三玉方能见王印，这玉牌是三玉中之一吗？如果是，那另外两样呢？
手下意识地就去摸颈间的玉哨子，脑中也想及岑玺手腕上用红线穿的玉钥匙，没法看到玉牌的实物也不能来作比较，不知是否真的质地是一样的。
转念一想又觉就算是也不能肯定洞主人说的三玉是否这三样，而那王印又指的是什么？
心中盘绕这些细思难解，目光却游离在画上。突然间我所有的思维都顿住，视线也定住，灼灼瞪着那灰袍人身后的青铜门。
我想无论是我还是庄主，都被一个大环境概念给左右了，以为画上显示青铜门内的场景就是为了表述这桩事是在此处发生的，殊不知青铜门本身才是画的重点。
而在之前我阴差阳错地依靠眼力与幻觉的结合，将门外的阵法看出并由古羲破解，只当就到此为止。我们在青铜门被推开后，所有的注意力也都被那光如明镜的石壁以及顶上的宫灯，还有突然而飘扬出来的洞主存留的语声给吸引，根本就没有回眼去看一下青铜门的背后，哪怕我还曾经一度爬上过门去。
原来，在青铜门的背后与门前一样，刻满了纹路。
而这些纹路......我闭了下眼，再次睁开时就将目力看进了纹路间，同样的那些线条开始从平面上跳跃出来，在空间里开始排布成列，当它越排越成型时我也越加惊异，甚至心
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