造型和元代枢府瓷玉壶春执壶基本相同，也有大小两种，大的一般高约三十厘米，小的大约二十厘米，主体为小撇口或小直口，细长束颈，斜肩丰腹，腹部饱满。长流弯曲，流口低于壶口，流口与壶体之间有瑞云形纽带连接，另一侧为带形高把柄，柄的顶端有一小系与壶口齐平，壶盖为宝塔形圆顶，顶端有内插式火珠纽，下腹部下沉呈圆腹状，圈足低矮，这些都是承袭元代遗风，胎体厚重的特征。”
“小壶整体造型和同时期玉壶春瓶相比，肩腹部略瘦小，胎体更薄，官窑器胎质细密洁白，青料呈色青灰，部分带铁锈斑。就如你刚说的，这是苏麻离青料的典型特征。”
“就纹饰而言，这个时代的纹饰也有特点，布局疏朗也成为这一时期的重要特征，以折枝花卉、扁菊纹为多，绘画技法出现‘一笔点划’风格。这是画工长期从事专业绘制工作，技术达到形成肌肉记忆以后才能出现的现象，也说明了当时社会变得日趋稳定，才会出现大量专业细分后技术工人。”
“每个时代的器物，都有每个时代的特点。”严贞炜点头道：“这还与当时的社会发展相关。”
“是的。”周至笑道：“元明青花瓷器其实一多半是吸收了海外风格和造型，这是胡商们携带苏麻离青料远度重阳而来，在景德要求烧造‘定制’款瓷器为发端的。”
“比如缠枝西番莲纹等纹样，本身是应胡商要求绘制的。因此在当时，是并不满足中土上流人士的审美需求的，在当时上流社会，更是以卵白，釉里红等瓷器为上品。”
周至这里收藏了洪武玉壶春瓶，永乐一束莲青花大盘，宣德青花织锦纹大盘，成化青花侍女图狮钮荷叶盖罐，弘治“癸丑年制”高山流水图三足炉。
“连你也没有收到弘治官窑器啊？”周至作的瓷器展示柜有个特点，瓷器都是放在透明玻璃平台上的，底部有一个镜子，可以反射出瓷器的底款，底款是瓷器的重要鉴别依据，同时也是大多数人看不到的细节。
“这么精美的画工，依然不是官窑器？”严贞炜问道。
“弘治官窑一般以龙纹为主，同时底款会留‘大明弘治年制’的字样。”马爷说道。
“弘治年间御窑厂三次停烧，整个朝代留下的官窑器物极少。”周至补充道。
“这件器物虽然不是官窑，但是其实包含着比官窑还要重要的信息，‘癸丑年制’的字样，比‘大明弘治年制’还要精准，完全可以作为一件‘标准断代器’来研究。”马爷笑道：“至于说画工，那个年
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