随着卢小康灯照的地方那是一幅食人图，浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式，毕竟是在水中作画，卢小康说这里有很多船只的残骸应该是那些浮雕的工匠雕刻时所乘做的船上，而且作为一副表述神鬼的浮雕这个浮雕的内容就显得有点平乏无味了，半张浮雕的墙面被一张嘴巴所占据，而它的下方就是各种生存的活灵。浮雕不比单纯的笔画一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势。可这幅却不一样就这么倚在船上看着他却无故的多出一种绘画的生动感。
“是阴线刻！”卢小康把我的手从墙面上打掉“水中水波不稳别把上半身隔出去。”
水波不稳？我听到卢小康的话才意识到正是这种水波不稳的原因，才能用阴线刻在石壁上勾勒出那种灵动的波纹线条，而阴线刻正是汉画像石最基础的雕刻方法，也是线刻的最基础，线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，这就是为什么这些浮雕会有一种淡淡地生动感的原因了。
“想不到夜郎还能建起这样规模的陵墓！”表哥叹道。
“其实夜郎并没有他们说的那么小！”我记得大学教授曾经和我们说过“《汉书·西南夷传》当中所记载的‘汉孰与我.大？及夜郎侯亦然。各自一州之王，不知汉大。’但是夜郎每年向汉进贡的金银珠宝就有一两车，当时在除了汉以外就数夜郎最大了。”
盛况也点了点头道：“《史记》中有‘西南君长以什数，夜郎最大’。”接着他又道：“《后汉书》，说‘西南夷者，在蜀郡外，有夜郎国，东接交趾，西有滇国，北有邛都国，各立君长’夜郎古国主要在，现在贵州的西部，并包括云南东北，四川南部及广西北部的地区。”
我比划了一下当时包括了四个省市，应该蛮大的吧！“不过这把墓建在水中的事情，我还是第一次听说呢？”
“风水，风水。不是有风有水吗？”表哥说道。
听了他的话我差点没笑死“风水是这么说的吗？虽说风水玄学，我不怎么通，但起码也知道，这墓一般讲坐北朝南，背靠山，面朝水，因水而葬，依山为陵，但是不一定要有水，可是这墓中有水，是决不可能的事，再说......”
我话说到一半这时卢小康一只手掩住了我的口“听.......有声音。”
就在这时船身忽的剧烈摇晃了一下，站着的我人一下子
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