“你们看看。”
众人从郭凡手里接过了一张张电影的概念图，有悬挂式挖掘机、重型越野运载车、巨大的行星发动机、废弃的京城国贸冻成冰雕、导弹发射车和充满科幻感的驾驶舱......
充满重工业美学风格的概念图给了众人巨大的冲击力，宁昊看了两眼就忍不住感叹，“这才是科幻片啊！”
国内没有正儿八经的科幻，《机器侠》那种片子不是，《月球》也不是科幻大片，众人都是年轻的导演，没有不喜欢科幻的。
良久，放下稿子，对郭凡赞叹不已。
“我感觉这和好莱坞科幻片的风格有点不一样啊，但是这种感觉、冲击力比很多科幻片都要强烈。”吴经问道。
李谦一边翻着《流浪地球》的剧本，一边说了句，“这是苏连重工业美学风格。”
吴经恍然，难怪看着跟好莱坞的科幻片不太一样，又问道，“苏连重工业美学？不是去好莱坞学习的吗，为什么不用好莱坞的风格？”
“因为我要寻找中国科幻片未来的道路，想了很久才决定的。”郭凡解释道。
“中国科幻片未来的道路？”
这么重的一句话，让众人不禁细细琢磨了起来，郭凡这不光是要做中国科幻的开拓者啊，是要给中国科幻走出一条自己的道路。
郭凡接着解释自己的想法，“我要想寻找到合适的美学，能想到的就只能是苏连的东西，苏连的大重工业的东西，这跟我们是有勾连的，我们对这个东西是有认知的，是觉得会熟悉的。
这也是布尔什维克美学的统一，上个世纪初，苏连想要创造新的美学，以抵抗来自资产阶级的骚扰影响，防止其腐蚀社会主义艺术。
在所有的艺术中，建筑才是是唯一一个持久的、巨大的、在公共场合展出的象征，可以说建筑是艺术的公开表达。
在20世纪20年代末斯太琳上台后，建筑越来越多地被要求在整个领域加强苏维埃的言论和集体认同，纪念碑、工业图案以及古典主义和现代主义的紧密融合，成为了苏连建筑项目的核心。
这些风格，随着当年苏连援建了我国几百个建筑项目，在国内保留了下来，在各大城市一直用到了今天，而且大部分都是集体住宅、工人新村。
《流浪地球》里，面对极端环境和长达100代人的流浪计划，全世界的人类必须团结起来，一座座地下城就如同一个个占地极广、数万人集体生活的工人新村，同吃同住一同上学一起过年，共
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