不再是那种打打杀杀的莽汉，他是一个武术大师，稳温文尔雅，有宗师气度，格调上就高了一个层次，有点李联杰演的黄飞鸿的感觉。”
“这也算一点。”
李谦点点头，又看向文幕野。
文幕野先表示很赞同徐征说的，接着又说了下自己的想法，“我觉得《叶问》不是单纯的动作片，这部电影的核心不是打斗场面，而是着重于去讲故事、讲人。
叶伟新导演给叶问竖立一个好男人的形象。大部分时间，叶问都处在画面的边缘，不张狂也不刻意凸显，使人觉得平静而温和，尤其是金山找形成鲜明的对比，金山爪的镜头大多是运动的，大升大降，急速的推拉，将他暴躁粗鲁的性格展示无疑，而叶问就相反。
还有翻译李昭，一开始看起来像是个汉奸，但是慢慢地发现他一直都在帮助叶问，帮助老百姓，甚至要不是他在翻译的时候改了一些叶问的话，可能中途叶问就被日苯人沙雕了。”
文幕野把电影里的几个主要角色，还是整体叙事都分析了一遍，不过还是没有说到核心的地方。
李谦笑道，“你们说的这些，都是《叶问》这部动作片的突破，但是最核心的东西，其实很简单，这是一部抗日电影，不管是土匪金山找、日苯人当翻译的李昭，这些表面上是坏人的人，还是男主角叶问打，他们最后对付的都是日苯人，说直白一点，这部电影撩拨到了我们内心的爱国情怀。”
两人面面相觑，《叶问》上映的时候，爱国情怀这四个字没少出现在新闻和专业影评人的口中。
但是作为专业电影人，即便还没导过戏，他们也从没有把电影的成功归功于这么浅显的四个字上面，太俗气了。
电影的叙事、人物塑造、镜头把控...等等这些才是他们研究的东西。
李谦也明白他们的想法，他继续说道，“国内好像确实不注重电影中的情感，而好莱坞只要是真正的商业电影，不管什么类型，大多都会有一条情感方面的主线。
像灾难片《后天》，男主角儿子在天灾面前孤身去纽约找女朋友，男主角也越过重重危险，去纽约救儿子，这条线上的目标就是救自己的亲人。
《飓风营救》是动作片，整个主题就是父亲救女儿，《地心历险记》是冒险电影，冒险团队也是两家人。”
好莱坞已经把电影给研究透了，知道什么最能吸引观众，引起观众的共鸣。
“亲情、爱情、友情、爱国之情，每一种能引起观众共鸣的
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