大家不作赋也行，作出长诗、韵文即可，哈哈哈……既然没人吱声，苏某先抛砖引玉……“
周国的礼部尚书王端沉声喝道：
“苏郎中，客随主便，你岂可疏狂？“
华国尚书何朗勉强笑道：
“无妨，我们再等等董舒……“
董淑敏请缨道：
“我去把小舒抓来……“
说话之间，姹紫嫣红的花林小径拐出二人。当先的少年的白衣如雪，眉目如画，仿佛谪仙出了白玉京。
琴声悠扬，白灵儿奏响了一曲《迎仙客》，恰应此景。
待二人走到方桌前，苏郎中假模假样递上毛笔，道：“某不敢喧宾夺主，还请董公子不吝赐教，一饱眼福，哈哈哈……“
这是在将军！
文章讲究渲染氛围，营造意境，触动心灵，可不是能一挥而就的。
以情境论，短诗最好写。
比方说“床前明月光“，就是一句大白话。如某夜辗转反侧，游子披衣而起。见清辉而思故乡，会觉得一字难易。如商贾酒足饭饱，正偎红倚翠。你跟他讲”明月光“，那就是个狗屁！
到后来玩弄文字，成为了一种炫技，比方说“回文诗“。不可否认，里面也出现了一些佳作，如苏轼的《题金山寺》。论成就与影响，却远远不及他自己的《水调歌头.明月几时有》，《念奴娇.赤壁怀古》，前后《赤壁赋》……
文章首重思想，次重表达方式。思想空洞，炫技就变成了浮夸。
抒情至赋而达到炫技顶峰，无比铺张华丽。思想至八股文而达桎梏顶峰，只允许复述经典，不允许有自己想法。
比赋更厉害的，是韵文，其实是诗、骈文、赋的综合体。除了兼具三者特点外，还得和韵，长短一致。
限制太严格了，连最喜欢炫技的人都不爱碰。
苏郎中一脸讪笑地递笔，相当于请君入瓮。毕竟，谁也没办法在短短五分钟里完成一篇佳作的腹稿。那岂不是比王勃还才思敏捷，堪称妖孽！
谁料信天游毫不客气接过毛笔，一掌将对方推了个屁股墩。
小样，想玩文字是吧，分分钟炸飞你们！
苏郎中摔坐于地，半天回不过神。
直娘贼，雷公不打笑脸人，君子动口不动手……这厮神经病呀，老子还是上邦使者呢！
少男少女“轰“地涌起了一阵小音浪，兴奋地叽叽喳喳。他们也想揍一脸贱相的苏郎中，可没那个
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