正如同王浩所想那样，饭田绫乃确实认识许多实力不错的工作室以及优秀画家，这也和她担任的职位比较特殊有关。
身为集英社的主编，就算她不主动去联系一些画家，也会有很多实力不错的画家来主动和她联系。毕竟大部分画家都很向往职业漫画家的生涯，就比如泽村英莉莉也曾经像饭田绫乃投过稿，但很可惜被无情的刷下去了。
不过因为画风很不错的原因，饭田绫乃也给泽村英莉莉留下了联系方式，接下来有作品也可以继续投稿。
除了这些上门投稿的画家以外，漫画编辑一般还有另外一种责任，是给正在连载的漫画家找漫画助手。
比如一名刚出道的漫画家，光靠自己一个人肯定没有办法每周按时连载，负责他的漫画编辑就会在这时候主动找到一些漫画助手过来帮忙，这样一来自然也认识了许多工作室。
其实现在社会上很多人对于漫画编辑这一职业都颇有偏见，认为漫画编辑只是为了给漫画家催稿而存在的，但如果真的这么想那就大错特错了！
甚至可以说一名好的编辑对于漫画家来说必不可少。
你可以简单的举个例子，比如前世王浩知道火影忍者的作者岸本齐史老师，最初负责他的编辑叫做矢作康介。
可以说这是负责火影忍者的初代编辑，他是促使火影忍者在中忍考试人气达到巅峰的一大功臣，岸本齐史在接受访谈的时候也经常提到过这位初代编辑给他提的意见十分重要。
甚至可以说如果没有矢作康介，火影忍者这部作品绝对不可能有如此精彩，在火影这部作品里面公认好看的部分，都是在矢作康介把关下诞生的，可惜直到他在鼬佐之战后，就被调离开了岸本的身边，没有办法继续负责火影漫画的监督工作。
矢作康介离开的原因也让人很无奈，因为他的年龄实在是太大了，编辑部那边认为年龄已经很高的矢作康介没有办法再继续负责火影忍者了。
但可以说矢作康介跟岸本齐史两人已经有了相当深的羁绊，尽管编辑部又给岸本齐史安排了新的编辑，但是这位新编辑给他提意见的时候，岸本齐史依旧在心里面谨记着矢作康介曾经给他提出的意见。
后来更加无奈的事情也发生了，在矢作康介离开以后，火影忍者漫画质量大幅度下降，但是此时的岸本齐史已经是闻名世界的漫画大师了。
这位新编辑也不敢对岸本的漫画指手画脚，同样也没有对火影不合理的部分提出修改意见，而是选择了顺从岸本
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